Désormais, tous les fans de Maison du Dragon ils auront déjà vu le troisième épisode de sa deuxième saison. Il y a beaucoup de choses à commenter à son sujet, notamment parce que, dans sa fin, il y a un gros changement par rapport au livre. George R. R. Martince qui a été fondamental pour construire toute la saison.
Attention : les spoilers suivent !
Derrière les caméras de Le moulin en feu nous avons Geeta Vasant Patel, réalisateur qui signera également la finale de cette deuxième saison, ses réflexions sur l’épisode diffusé sur Variety sont donc sans aucun doute précieuses. Interrogé sur le fait que les retrouvailles entre Rhaenyra et Alicent n’ont pas eu lieu dans la source littéraire originale, voici ce qu’il commente :
« C’était très intentionnel d’avoir ce moment où les deux protagonistes s’affrontent. Il était important pour les scénaristes que Rhaenyra et Alicent soient l’épine dorsale de la saison., car c’est là l’épine dorsale de la première saison : la relation entre ces deux femmes. Pour agrandir le monde, nous voulions pouvoir y revenir. Ce que les scénaristes et les acteurs ont si bien fait, c’est qu’à la fin de l’épisode 3, ils vous ont présenté les épisodes 1 et 2. C’est presque comme un test décisif. Une grande partie de l’atmosphère de cette scène vient de l’épisode 8 de la saison dernière., que j’ai eu la chance de réaliser, car c’est là que Viserys montre à Rhaenyra qu’il l’aime et qu’il lui donne la priorité parce qu’elle se lève du lit lorsqu’elle est mourante et traverse cette salle du trône. Ce moment, s’il est assez viscéral, se poursuivra dans la saison deux. »
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«Quand Rhaenyra va voir Alicent pour lui dire : ‘Hé, nous devons arrêter cette guerre’, j’ai l’impression qu’elle est là de manière égoïste pour ses propres raisons émotionnelles. « Est-ce que mon père m’aimait ? Parce que je pensais qu’il m’aimait, puis il a changé d’avis et t’a choisi. Je ne suis pas sûr qu’elle soit consciente que c’est ce qui la motive. Cette scène est remplie de tout le drame de tout ce qui a précédé.
Patel souligne qu’il a profité de toutes les pauses entre les prises pour remonter dans le tempsnotamment à la fin de la première saison, pour donner encore plus de profondeur à un moment que les scénaristes ont sorti de nulle part :
« Entre les prises, nous revenions à l’épisode 8 et à la première moitié de la première saison et à leur enfance et remplissions leurs souvenirs, de sorte que lorsqu’ils se parlaient, ce n’était pas vraiment à propos d’aujourd’hui : c’était à propos d’hier. C’était une scène si belle et si profonde qu’elle ressemblait à un bon vin vieilli. Plus ils le faisaient, plus ils allaient en profondeur.
Le directeur souligne que « Quand vous voyez quelqu’un que vous n’avez pas vu depuis des années et que vous avez eu un conflit avec lui, ou qu’il y a quelque chose qui vous le rappelle, c’est comme si pas un jour ne s’était écoulé »d’où la décision de retourner dans le passé. Il était important d’obtenir le bon impact émotionnel.
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